jogos para bebês em português
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jogos para bebês em português,Entre na Sala de Transmissão ao Vivo para Previsões Online e Resultados de Loteria, Mantendo-se Informado e Participando de Cada Sorteio com Antecipação..Servindo como primeiro ''single'' do projeto, "Loverboy" apresenta uma amostra da canção "Candy" do grupo americano Cameo, que interpola a melodia do refrão e a introdução da instrumental. Além da amostra de "Candy" como a base musical para "Loverboy", Cameo participa da canção. Liricamente, a protagonista da canção fantasia um namorado ideal, e faz insinuações sexuais: "Namorado venha cá e me ame/Me dê mais". A letra da canção e seus vocais foram descritos como "super sexuais" por Sal Cinquemani da revista ''Slant'', quando esta é colocada em comparação com o trabalhos anteriores da cantora. A versão ''remix'' oficial de "Loverboy", que contém versos ''rap'' de Ludacris e Da Brat, também foi incluída na lista de faixas de ''Glitter''. A canção "Never Too Far", o segundo lançamento do álbum, foi escrita e produzida por Carey e Jimmy Jam e Terry Lewis. Descrita como uma "canção de amor adulto contemporânea", há trechos da canção em que Carey canta: "É muito doloroso falar sobre isso, então eu guardo comigo/Então meu coração pode se consertar e ser corajoso o suficiente para amar de novo", referindo-se às emoções sentidas pela protagonista no filme. Em sua instrumental primária, "Never Too Far" contém "uma base de cordas sintetizadas, bateria suave e guitarra espanhola", e incorpora violino e notas de teclado antes de seu primeiro verso. O terceiro ''single'' de ''Glitter'', "Don't Stop (Funkin' 4 Jamaica)", foi composta por Carey e DJ Clue, e interpola a canção "Funkin' for Jamaica (N.Y.)", de Tom Browne. Com a participação do ''rapper'' Mystikal, sua letra contém insinuações sexuais, com Mystikal declarando: "Não há nada que você poderia fazer com um homem/Exceto mexer seu traseiro e bater palmas", enquanto Carey responde: "Não pare a-mooor, é êx-ta-see/Deixe-me mais para cima. O quarto e último ''single'' de ''Glitter'', "Reflections (Care Enough)" foi escrita pela cantora e Pierre Philippe, e lançada como ''single'' no final de 2001. Liricamente, a protagonista da canção lamenta o "fim de um relacionamento". Além disso, durante seu gancho, Carey "misteriosamente" refere-se ao aborto: "Você poderia ter tido a decência/De ter desistido de mim/Antes de você me dar a vida", sobre a protagonista do filme ter sido abandonada por sua mãe quando criança. Cinquemani sentiu que a canção tinha uma reminiscência das baladas de Carey do início de sua carreira, e declarou que a canção tinha uma "beleza simples". Escrita e poruzida pela cantora e Walter Afanasieff em 1997, "Lead the Way" foi uma faixa não utilizada no álbum ''Butterfly''. A balada foi a última canção composta pela dupla, pois eles acabaram a parceria após terem terminado a música, devido às diferenças criativas. Apesar ter sido escrita em 1997, a canção foi gravada em 2000, quando a cantora começou a trabalhar em ''Glitter''. Começando com uma clássica e simples introdução de piano, Carey começa a canção com vocais suaves e soprosos, eventualmente levando-a a um clímax vocal, no qual ela segura uma nota por 18 segundos, sua mais longa registrada. Ela descreveu-a como a canção com um dos seus "melhores desempenhos vocais", bem como uma de suas "canções favoritas". Em uma entravista com a MTV News, Carey falou sobre ''Glitter'' bem como sobre "Lead the Way":,Em sua obra-prima, ''O Triunfo da Vontade'', Leni Riefenstahl "utiliza grandes tomadas de imagens de massas concentradas alternando com close-ups que isolam uma paixão singular" (como Susan Sontag comenta em seu ensaio "Fascinante Fascismo", de 1986). A intenção é transmitir o conceito de ''Ordnung'', colunas que marcham em linhas rígidas, jovens com olhar obstinado. Leni Riefenstahl tinha noção exata dos recursos técnicos de que precisava para conseguir captar o efeito da massa uniformizada e ordenada. A câmera deveria subir, a lente deveria captar todo o cenário, e se não houvesse grua, que fosse inventada uma. A construção do pró-fílmico (o objeto que é fotografado/filmado) na obra de Leni se insere no jogo ideológico totalitário: uma verdade única, um olhar unívoco sobre o objeto. Buscando a aparência de verdade, os documentários apelam para um recurso discursivo determinado: o "efeito de real". Afinal, trata-se tão somente de registro de fatos, como insiste a diretora..
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